始創(chuàng)于1966年的 波蘭華沙國際海報(bào)雙年展（IPB／International Poster Biennale in Warsaw）在2015年9月發(fā)布了一則簡訊：2016年第25屆波蘭華沙國際海報(bào)雙年展 不再公開募集作品，波蘭華沙國際海報(bào)雙年展 辦公室停止運(yùn)作……第25屆波蘭華沙國際海報(bào)雙年展改為策展項(xiàng)目（邀請參展作品）。

這則簡訊很短，迄今為止沒有更多消息，可以肯定的是第25屆不會是一屆比賽了……如果26屆不再改變制度，或者干脆沒有了26屆，那么此前的24屆就是 波蘭華沙國際海報(bào)雙年展 的終點(diǎn)，當(dāng)然我們都不希望如此，畢竟這是一個(gè)擁有50周年歷史，成就了很多設(shè)計(jì)師的王牌設(shè)計(jì)比賽項(xiàng)目！然而，不得不承認(rèn)，特別是歐美年輕一代設(shè)計(jì)師不再像上一代設(shè)計(jì)師那么熱衷于參加純粹的海報(bào)設(shè)計(jì)比賽……在互聯(lián)網(wǎng)及數(shù)字媒體發(fā)達(dá)的今時(shí)今日，海報(bào)（最早叫“招貼”）也不再像早年那么重要，比如早期在歐美劇院盛行的戲劇招貼，歐洲很多老AGI會員可是以劇院招貼為生的，而今，往不如昔，小劇院大部分已經(jīng)關(guān)門，大劇院的資訊傳播手段也變得多樣，比如網(wǎng)站，動畫，簡訊等等，招貼已經(jīng)邊緣化……招貼在中國，民國時(shí)期的大上海也非常盛行，那時(shí)有些藝術(shù)家兼設(shè)計(jì)師（當(dāng)時(shí)叫廣告畫師）至今還有很廣泛的影響力，比如張光宇，杭穉英等，而現(xiàn)代招貼的興起是在改革開放之后，這個(gè)時(shí)期真正在設(shè)計(jì)界具有影響力的作品基本都是以參賽為目的，沒有真實(shí)客戶的自創(chuàng)作品。發(fā)展至今，這種狀況更加嚴(yán)重……為參賽而創(chuàng)作海報(bào)似乎成了設(shè)計(jì)師本職工作之外，最享受的自娛自樂項(xiàng)目之一。

全球具有廣泛代表性的幾大海報(bào)設(shè)計(jì)比賽參賽作品也每況愈下，記者對比了數(shù)屆的數(shù)據(jù)后發(fā)現(xiàn)，如富山海報(bào)三年展、芬蘭拉赫蒂海報(bào)雙年展等，從數(shù)量、作品品質(zhì)等方方面面逐年下降，甚至連 東京TDC 這樣的綜合性比賽，上屆的參賽作品數(shù)量都遭遇嚴(yán)重下降！早期聲名遠(yuǎn)播的 肖蒙國際海報(bào)節(jié) 則逐漸被邊緣化……在數(shù)字化大潮的當(dāng)今世界，最老牌的企業(yè)文化雜志，資生堂旗下的《花椿》宣布停止出版印刷刊物，轉(zhuǎn)為純粹的數(shù)字電子雜志，這是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束！那么，以往那些具有引導(dǎo)地位的傳統(tǒng)比賽，如果不跟隨時(shí)代的步伐，它們會如何走向呢？記者僅談?wù)撘幌逻@個(gè)事實(shí)，未來無法預(yù)測！